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如意娱乐是什么性质的 - 马志明被侯宝林代拉师弟,但为何还是马派相声正宗掌门人?

来源:常乐鳊鱼新闻 2020-01-10 16:02:09

常乐鳊鱼新闻
内容提要:这七年是马志明闭关学艺的时间,为他后来在同一年龄段相声艺人中突飞猛进、独占鳌头起到了重要作用。马志明传统艺术功底深厚,深得马派相声精髓,正是得益于跟马三立的“学”。直到1986年,侯宝林大师带拉师弟,马志明拜入相声大师朱阔泉门下,才算是正式有了师承门户。

如意娱乐是什么性质的 - 马志明被侯宝林代拉师弟,但为何还是马派相声正宗掌门人?

如意娱乐是什么性质的,(马志明、马六甲与李丁、裘英俊等)

不久前,天津相声演员裘英俊发微博谈到马志明先生拜师:“马老师为我们展示了当年被侯宝林先生代师收徒的海底(拜师时来宾的签字簿)。并讲到,当初请客花了两千多,你们师母为这事差点跟我吵起来,因为这钱是用来买彩电的。我赶紧追问,那今天回过头来看,当年这笔钱您觉得花得值吗?我本想让马老师回答值,升华一下。没想到马老师笑道,今天,我宁愿买那电视,这东西没用。”

这段微博引出人称“少马爷”的马志明先生的师承问题,为何身为当今“马派”相声正宗掌门人,马志明却另有师父?其实这只是相声界的一种传统——父亲可以交儿子说相声,但儿子不能拜父亲为师。这个规矩延续至今,郭麒麟跟父亲郭德纲学相声,但师父却是于谦。马志明虽然在家谱上来说是朱阔泉的徒弟,但并未见过师父,所以谈不上学艺,他说相声实际上有几位老师,最主要的就是父亲马三立,另外还有师爷周德山。另外来说少马爷自幼学戏,戏曲领域有开蒙的师父。

(马三立马志明一家)

马三立说过,学相声要经历“听学练演精”五个过程,第一是大量地听,听完了以后得有偏爱,喜欢哪段,不喜欢哪段,把喜欢的学回来,然后自己练,找机会演,最后要演精了,达到“化”的境界。

马志明的基本功来自于听。他生于相声世家,他的曾祖父马诚方是评书艺人,他的祖父马德禄是“相声八德”之一,马德禄的师父也是他的岳父叫恩培,是相声鼻祖“穷不怕”朱少文的徒弟。小时候马志明听相声不用花钱,他的堂兄马敬伯白天在河北鸟市说相声,父亲马三立每天晚上说相声,只要有时间,马志明就去这两个地方听相声,在相声圈这叫“熏”。

周德山(周蛤蟆)是马三立的师父,晚年住在马家,马志明一天到晚跟着周德山,周德山经常给他说笑话,讲段子。张寿臣、刘宝瑞、耿宝林、冯立铎、张宝茹等艺人常来马家串门,大人说话,马志明认认真真地听,这是一种艺术氛围,对人的成长至关重要。

(年轻时的马志明)

因为整天在相声场子里熏,家里来来往往的人也都是说相声的,所以小马志明也学会了几段,上小学时还去天津电台录过相声节目。另外他还跟耍叉的老艺人张涛学过耍叉。

但是马志明自己不想说相声,他更喜欢京戏。马连良、梅兰芳的戏他都听过,但更喜欢武戏,爱听《铁笼山》《英雄义》《艳阳楼》。他的偶像是演猴戏的名角小盛春,只要零花钱凑到两毛,他就去南市共和戏院,买半票,听小盛春的戏。没钱怎么办?马三立和小盛春私交不错,马志明就磨着父亲把自己带到共和戏院后台。

12岁小学毕业后,马志明自作主张报考了天津戏曲学校。马三立对马志明就一个要求,戏校没事了,带着饭到相声场子去听相声,听腻了也得接着听。

(马志明与郭德纲夫妇)

戏曲学校没有京剧班,只有梆子班。马志明嗓音条件不好,学校知道他是马三立的儿子,就把他归到“丑组”, 因为丑角在中国传统戏曲里面负责幽默搞笑的部分,和相声有些共通之处。他学了几出小花脸戏,戏校的陶顺义、赵连祥、王宾珍都是他的开蒙老师。

可是丑角在戏曲里只是附庸、配角,总是跑龙套,马志明有点腻了,正好天津市京剧团演员不够用,找戏曲学校借四个人,马志明就去了京剧团。厉慧良和马志明在一个演出队,他建议马志明还是回家学相声去。此时是60年代初,马三立在曲艺团自身难保,坚决不同意儿子来。

(马志明 黄族民)

60年代初的一个夏天,马志明离开戏校,坐了一天一夜硬座火车,到常州投奔跟人搭班说相声的两位师哥。 按行里规矩,有新人来,艺人每人出份子钱先请新人吃顿饭,吃完饭,主事儿的跟马志明商量,一会开演您要不上,今天给您7毛钱,这是按人头分的,人人都有,您要上,您够什么水平,就挣多少钱。马志明决定上场,跟一位姓刘的演员搭伙,一炮打响,演了将近一年。这段时期,对马志明来说相当于“实习”,就是马三立说的学艺时“练”和“演”的层面。

一年后,天津市曲艺团通知马志明回来参加面试,面试过关,开始正式参加业务演出。但好景不长,70年代,马氏父子被下放到天津南郊北闸口村,呆了整整七年。马三立成了农民和木匠,马志明在房前屋后种菜、种蓖麻 ,养鸡养鸭,闲时在院子里翻跟头、背贯口、溜快板。

(马志明出演电影《匹夫》)

下放是坏事,但对马志明来说却因祸得福,是天赐的学艺的良机,相当于上了“研究生”。每天白天干活,晚上回到家,没有电,点一根洋蜡,或者点一盏气灯,一家四口人面对面不知道干什么,马三立难免提到相声,兴致来了会一口气说个不停,别人不能打断,一打断就不再说下去了,所以马志明只能先听后记,第二天抓空拿笔写下来。后来回忆起来,马志明只恨自己那时没有录音机。

这七年是马志明闭关学艺的时间,为他后来在同一年龄段相声艺人中突飞猛进、独占鳌头起到了重要作用。马志明自己说过,那些年每天晚上睡觉前,躺在床上都要把会的段子在脑子里过一遍。如果没有那段时期的苦练,就不会有后来在舞台上的成功。

(马志明 裘英俊)

马三立教相声,从来不写词,除了贯口、趟子活,大段子念白之外,其他都是两个人来回对话,让马志明自己去“化”,去理解。马志明传统艺术功底深厚,深得马派相声精髓,正是得益于跟马三立的“学”。对他来说,是在“演”之后又回过头来继续“学”,境界有不一样了。现在时代节奏太快,演员即便想学,也很难拿出七年时间什么都不干,专心致志学一门艺术。

后来回到天津市曲艺团,马志明也一直没正式拜师。马三立是“寿”字辈,那马志明也应该拜在“寿”字辈老先生门下。直到1986年,侯宝林大师带拉师弟,马志明拜入相声大师朱阔泉门下,才算是正式有了师承门户。但其实朱阔泉早已去世,拜师也就是个名分而已。(文:何玉新)

(马志明 李丁)

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